April 2026

Der in Köln lebende Komponist Tom Belkind bietet uns einen Einblick in sein persönliches kompositorisches Schaffen und spricht über musikalische Verbindungspunkte, sensorische Überforderung und den Einfluss populärer Musik.

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Manos Tsangaris ist für seine situativen, oft kleinformatigen Musiktheaterwerke bekannt. Im Gespräch mit Karl Ludwig beschreibt er, welche Dynamiken der Miniaturisierung ihn reizen: Distanz, Ordnungen und Selbstverständlichkeiten werden durchbrochen und hinterfragen unsere gewohnten Wahrnehmungs- und Daseinsmodelle.

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Das Kleine übt oft eine besondere Faszination auf uns aus, auch in der Musik findet sich das Phänomen des Kleinen. Karl Ludwig sucht nach dem Zauber des Zarten, dem Anmut des Alltäglichen, nach Fantasien des Filigranen und ihren unendlichen Miniatur-Auswüchsen.

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Iris ter Schiphorst geht in ihrem Kommentar auf die Forderungen der FEM+ im aktuellen Diskurs um die GEMA-Reform ein.

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Nachfolgend veröffentlichen wir eine Stellungnahme des Composers Clubs zur beabsichtigten Reform der GEMA-Kulturförderung im Wortlaut, unabhängig davon, ob die darin vertretenen Annahmen korrekt sind oder nicht.

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„Ist der Jazz wirklich tot, begraben in Moers?“, fragt Gisela Gronemeyer in ihrem Bericht über das New Jazz Festival in Moers aus dem Jahr 1986. Der Artikel gibt einen lebendigen Einblick in damalige Sicht- und Umgangsweisen mit der Internationalität des Jazz.

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Rainer Nonnenmann war bei Veranstaltungen des KOMMAS ENSEMBLE sowie des Quater Ensemble in Köln und hat erinnerungswürdige Musikmomente in einer sonst soziopolitisch äußerst desaströsen Kriegslage erlebt.

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Filip Bayer-Čech und Emilia F. Reiter haben ihren Besuch der 25. Ausgabe des Festivals MaerzMusik in einer Gemeinschaftsproduktion reflektiert und sich dabei auf das Thema der Arbeit fokussiert.

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Regine Müller berichtet von einem bewusst niedrigschwelligen Opernfestival und wirft dabei einen Blick nicht nur auf die diversen Zielgruppen, sondern auch darauf, mit welchen Mitteln diese erreicht werden sollen.

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