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Im letzten Sommer informierten Vorstand und Aufsichtsrat der GEMA die Mitglieder über eine geplante Reform (offizielle Informationen finden sich auf der Website der GEMA). Und nun geht alles auf einmal sehr schnell, die Aufhebung von E und U steht im Raum, ebenso die Abschaffung eines Vorgehens, das historisch für die Solidarität der GEMA steht. Was das nun für die Szene der zeitgenössischen Musik hierzulande, für Veranstalter:innen und Komponist:innen bedeutet, beleuchten in dieser Rubrik Moritz Eggert, Franz Martin Olbrisch, Iris ter Schiphorst und Hannes Seidl.

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Johannes Schöllhorn reflektiert den fragwürdigen kommunikativen Umgang der Verantwortlichen der GEMA-Reform mit den eigenen Mitgliedern. Sein Beitrag ist eine Ergänzung zu den Kommentaren von Moritz Eggert, Iris ter Schiphorst, Franz Martin Olbrisch und Hannes Seidl in Ausgabe #5.

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Im Februar 2025 haben wir vier Beiträge zum damaligen Stand der Debatte um die GEMA-Reform veröffentlicht. Kurz vor Bekanntwerden des neuen Antrags des Aufsichtsrats spricht der Komponist und Dirigent Johannes Schachtner, selbst Aufsichtsratsmitglied, über Kompromissbereitschaft.

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In seinem Kommentar aus MusikTexte 71 reflektierte Reinhard Oehlschlaegel damals (1997) aktuelle Tendenzen der GEMA, insbesondere die Möglichkeiten kultureller Förderung innerhalb der GEMA sowie eine – im Rückblick betrachtet – wohl fortlaufende Diskussion um Verteilung und Wertung.

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Im Gespräch mit zwei Vorstandsmitgliedern der FEM+ geht es zwar viel um Geld, aber auch um Demokratie. Mit Johannes K. Hildebrandt und Alexander Strauch sprach Hanna Fink über die aktuelle GEMA-Reform.

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Mit Verwunderung betrachtet Johannes Schöllhorn die neu entfachte Liebe der GEMA zu KI, die zur Einordnung von Musik zurate gezogen werden soll.

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Iris ter Schiphorst geht in ihrem Kommentar auf die Forderungen der FEM+ im aktuellen Diskurs um die GEMA-Reform ein.

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Nachfolgend veröffentlichen wir eine Stellungnahme des Composers Clubs zur beabsichtigten Reform der GEMA-Kulturförderung im Wortlaut, unabhängig davon, ob die darin vertretenen Annahmen korrekt sind oder nicht.

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Charlotte Seither geht inbesondere auf die marktökonomische Ausrichtung der GEMA-Reform ein und stellt die Frage, wer in Zukunft politische Macht haben kann und wer nicht. Der Text ist lange vor der Abstimmung Anfang Mai in der MusikWoche erschienen.

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Mathias Lehmann gibt – als Geschäftsführer des Topus Musikverlags und auch als GEMA-Mitglied – einen Ausblick auf mögliche Konsequenzen, welche die Reform u.a. auch für Verlage Neuer Musik haben wird.

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Camille van Lunen, die 1. Vorsitzende des Landesverbands NRW des DKV, geht mit einem gedanklichen Trick auf Abstand zum Geschehen, so dass sich die kulturpolitische Dimension der Reform herauskristallisiert.

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