Oktober 2026

Michael Struck-Schloen bespricht mehrere Werke der japanischen Komponistin, die keine Scheu vor dem Schönen hat und Brücken zwischen verschiedensten Musiktraditionen schlägt.

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Fabian Czolbe stellt ein Duo vor, das sich künstlerisch zwischen Installation, Plattenspielerkonzert und Schallplatte bewegt und dabei subtil filmische Sequenzen und Anspielungen anreißt.

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Wir publizieren Auszüge aus Kari Watsons „In Search of Seams. Cyborg Emergence in My Recent Work”. Darin spricht Komponist:in, Performer:in und Intermedia-Künstler:in Watson über Technologie als Mittel zur Erweiterung kollektiver Klangkörper, über Glitches und Nahtstellen, über Einbrüche des "Zuspätkapitalismus".

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Rainer Nonnenmann stellt die Kantate der damals zwanzigjährigen Komponistin Loriod in den Kontext musikalischer Entwicklungen jener Zeit in Frankreich und betrachtet das Werk nicht nur auf zeitliche und orchestrale Dimensionen hin, sondern auch auf die darin enthaltene Verquickung von Musik verschiedener Epochen und Kulturen.

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Friedrich Jaecker wirft einen analytischen Blick auf das viersätzige Orchesterwerk „Aiôn“ sowie auf das Violinkonzert „Anahit“ und stellt dabei Partituren und deren Einspielungen den Tonbandaufnahmen Scelsis gegenüber. Unaufgeregt bezeugt er damit eine in der Musikgeschichte „einmalige Arbeitsgemeinschaft“ zwischen Giacinto Scelsi und Vieri Tosatti.

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In seinem Essay denkt Stefan Fricke über Motivation von Kunstschaffenden, über Schaffensdrang, Abgehobenheit und über geistige Beweglichkeit nach.

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In ihrem Text aus dem Jahr 1990 (MusikTexte 35) geht die Komponistin Kaija Saariaho der Frage nach, wie eine Musik auszusehen hat, die – bei aller vermeintlichen Komplexität – sowohl emotional als auch intellektuell anzufassen vermag.

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Fünfzehn etablierte Berliner Ensembles schlossen sich zum Auftakt des "Monats der zeitgenössischen Musik" zusammen und gestalteten drei Tage lang ein vielseitiges, aber eher unpolitisches Ensemblefestival, über das Hanna Fink berichtet.

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In diesem Jahr erhielt der japanische Komponist die Auszeichnung, welche die Stadt Köln jährlich an vielversprechende Nachwuchskomponist:innen vergibt. Rainer Nonnenmann war beim Preisträgerkonzert und bringt uns Ishikawas Klangästhetik näher.

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Reinhard Ermen bespricht die deutsche Erstaufführung von Karlheinz Stockhausens Werk als szenische Oper und bescheinigt der Inszenierung eine "heilige Scheu" und einen willkommenen Fokus auf die Musik, die MITTWOCHs auch mal aus dem Helikopter kommt.

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